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书法艺术之运笔

时间:2011-08-01 12:24 来源:太极圈 作者:太极圈项目组

书法欣赏

      所谓“骨法”,粗浅来说,有如下两方面的含义:第一,形象有其内部的核心,这是形象的“骨”。譬如画一只老虎,要使人感到它有“骨”。“骨”,是生命和行动的支持点(引伸到精神方面,就是有气节,有骨头,站的住),是表现一种坚定的力量,表现形象内部的坚固组织。因此“骨”也就反映了艺术家主观的感觉、感受,表现艺术家主观的情感态度。
      艺术家创造一个艺术形象,就有褒贬、有爱憎、有评价。艺术家一下笔就是一个判断。在舞台上,丑角出台,音乐是轻松的,不规则的,跳动的;大将出台,音乐就变得庄严了。这种音乐伴奏,就是艺术家对人物的评价,同样“骨”不仅是对形象内部核心的把握,同时也含着艺术家对人物事件的评价。
第二,“骨”的表现要依赖于“用笔"。张彦远说:“夫象物必在于形似,形似须全其骨气;骨气形似,皆本于立意而归乎用笔。”(《历代名画记》)这里讲到了“骨气”和“用笔”的关系。  
      为什么“用笔”这么要紧?这要考虑到中国书画所用毛笔的特点。毛笔有笔锋,有弹性。一笔下去,墨在纸上可以呈现处轻重浓淡的种种变化。无论是点,是面,都不是几何学上的点与面(那是图案画),不是平的点与面,而是圆的,有立体感。中国书画家最反对平扁,认为平扁不是艺术。书法家用中锋写的字,背阳光一照,正中间有道黑线,黑线周围是淡墨,叫做“绵裹铁”。圆滚滚的就产生了立体的感觉,也就引起“骨”的感觉。
      卫夫人说:“点如坠石”,即一个点要凝聚过去的运动的力量。这种力量是书法家内心的表现,但并非剑拔弩张,而是既有力,又秀气。
 

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